L'harmonisation des gammes majeures et mineures
Dans ce cours, nous allons parler de l'harmonisation des gammes majeures et mineures. C'est peut-être le cours théorique le plus important du site, car il va vous permettre de donner un sens à l'enchainement des accords que l'on trouve dans un morceau. Une fois que vous aurez compris l'harmonisation des gammes, vous serez capables d'établir un lien entre la tonalité d'un morceau et les accords de la grille. En pratique, cela vous permettra choisir correctement les notes à jouer pendant une improvisation.
Harmonisation de la gamme majeure en triades
Dans un premier temps, nous allons nous intéresser à l'harmonisation de la gamme majeure. Qu'est-ce que cela veut dire ? Concrètement, nous allons essayer de construire toutes les triades possibles (fondamentale-tierce-quinte) avec des notes de la gamme majeure. Pour l'exemple, nous allons travailler avec la gamme de Do majeur. Pour rappel, nous avons :
Essayons de construire une triade avec Do comme fondamentale. On cherche ensuite une tierce et une quinte appartenant à la gamme de Do majeur. Il n'y a qu'une seule possibilité : on prend Mi comme tierce et Sol comme quinte. On a alors Do-Mi-Sol comme premier accord, et on l'appellera degré I. On peut ensuite recommencer à partir de Ré, et on obtiendra : Ré-Fa-La que l'on nommera degré II. Si on recommence pour chaque note on obtient le tableau suivant:
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Notes | Do-Mi-Sol | Ré-Fa-La | Mi-Sol-Si | Fa-La-Do | Sol-Si-Ré | La-Do-Mi | Si-Ré-Fa |
| Structure | F-3M-5j | F-3m-5j | F-3m-5j | F-3M-5j | F-3M-5j | F-3m-5j | F-3m-♭5 |
| Notation | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
Le résultat présenté ci-dessus est très important, et il faudra le mémoriser ! Ce que je veux dire, c'est qu'il faut retenir que dans la gamme majeure, le premier degré est majeur, que le degré 2 est mineur etc...
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Qualité | M | m | m | M | M | m | dim |
A quoi cela peut bien servir ? Et bien, dans un morceau en Do majeur, il y a de fortes chances que l'on retrouve tous les accords de ce tableau. D'ailleurs, c'est plutôt dans l'autre sens qu'il convient de voir les choses: si vous trouvez tous ces accords dans un morceau, c'est probablement que celui-ci est en Do majeur ! Connaitre l'harmonisation de la gamme, c'est faire le lien entre la tonalité de la gamme et la qualité des accords. Sur le plan de l'improvisation, vous serez bientôt capables d'identifier la tonalité d'un morceau en regardant les accords qui le composent, notamment en identifiant certaines cadences (voir Les cadences). Vous pourrez ensuite dérouler vos gammes sereinement !
Harmonisation de la gamme majeure en tétrades
En réalité, dans le jazz, on utilise plutôt les accords à 4 sons (fondamentale, tierce, quinte et septième) que les accords à 3 sons. Nous allons donc harmoniser la gamme majeure en tétrades (accords à 4 sons)! Cela dit, le procédé est exactement le même... Faites moi confiance, voila le résultat que l'on obtient:
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Qualité | Δ | m7 | m7 | Δ | 7 | m7 | Ø |
En observant ce tableau, on remarque qu'il n'y a qu'un seul accord 7, et qu'un seul accord demi-diminué. Ce résultat va être très pratique pour déterminer la tonalité d'un morceau lorsqu'on étudie les accords ! En effet, si vous remarquez un accord 7 quelque part, c'est qu'il s'agit du degré V. Il n'y a alors plus qu'à compter sur ses doigts pour trouver à quoi correspond le degré I : vous avez trouvé votre tonalité.
On pourrait se dire que ce procédé ne fonctionne pas tout le temps, car toute cette méthode suppose que l'on est en train de travailler dans un contexte majeur. Voyons ensemble ce qui se passe dans un contexte mineur....
Harmonisation de la gamme mineure en tétrades
Nous avons vu dans le cours La gamme mineure naturelle que cette gamme est en fait le 6ème mode de la gamme majeure. Pour trouver l'harmonisation de la gamme mineure, il suffit de partir du degré VI et de dérouler notre échelle. On obtient alors :
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Qualité | m7 | Ø | Δ | m7 | m7 | Δ | 7 |
Ce résultat est théoriquement bon, mais il n'est pas utilisé en pratique. Le problème de cette harmonisation, c'est que dans la musique occidentale, le Vème degré est un accord toujours joué 7ème qui créé une tension musicale donnant envie de résoudre sur un degré I. Ici, le degré V est joué m7... La solution est simple, je vous laisse voir par vous-même:
| Degrés | I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Qualité | m7 | Ø | Δ | m7 | 7 | Δ | 7 |
Cette structure harmonique est très courante dans les morceaux mineurs, même si elle n'est pas très rigoureuse sur le plan théorique. En réalité, il y a une approche plus complète concernant l'harmonisation de la gamme mineure dans laquelle le degré V est théoriquement joué 7ème sans avoir à tricher. Mais pour comprendre cela, il faut s'intéresser à d'autres gammes mineures comme la mineure harmonique et mélodique. Ici on se limitera à cette approche.
Autre remarque : dans cette structure, il y a 2 accords joués 7. On pourrait donc se dire que la méthode que j'ai proposé au dessus pour identifier une tonalité ne fonctionne pas. En réalité ça fonctionne quand même... En effet, si on trouve l'enchainement V7 - Im7, c'est que le passage peut-être considéré comme mineur. Si on trouve l'enchainement VII7 - IIIΔ, c'est que le passage peut-être considéré comme majeur, et que l'harmonisation majeure est plus adaptée. Le VII7 est en fait un V7 et le IIIΔ est un IΔ ce qui donne V7 - IΔ. Tout va bien : un accord 7 peut toujours être interprété comme un degré V.
Autre remarque : dans cette structure, il y a 2 accords joués 7. On pourrait donc se dire que la méthode que j'ai proposé au dessus pour identifier une tonalité ne fonctionne pas. En réalité ça fonctionne quand même... En effet, si on trouve l'enchainement V7 - Im7, c'est que le passage peut-être considéré comme mineur. Si on trouve l'enchainement VII7 - IIIΔ, c'est que le passage peut-être considéré comme majeur, et que l'harmonisation majeure est plus adaptée. Le VII7 est en fait un V7 et le IIIΔ est un IΔ ce qui donne V7 - IΔ. Tout va bien : un accord 7 peut toujours être interprété comme un degré V.
Etudions un exemple: Fly me to the moon
Voyons maintenant comment utiliser nos connaissances pour faire l'analyse harmonique d'un morceau sur un exemple: Fly me to the moon. Voici la fin de la grille du morceau:
| Fly me to the moon | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Am7 | Dm7 | G7 | C | F | BØ | E7 | Am7 | A7 |
| Dm7 | G7 | Em7 | A7 | Dm7 | G7 | C | BØ | E7 |
Mon premier réflexe est de chercher les accords 7 pour identifier un degré V. Manque de chance, il y a plusieurs accords 7 : G7, E7 et A7. Je n'ai pas pris l'exemple le plus simple !
Prenons les choses dans l'ordre et commençons avec le G7. Si Sol est un degré V, alors le degré I est... (Sol (V) - Fa (IV) - Mi (III) - Ré (II) - Do (I)) un Do ! Peut-être que le morceau commence en Do ? Si on se réfère au premier tableau de cette page (l'harmonisation de Do majeur), on peut voir que les 6 premiers accords du morceaux sont bien dans la tonalité de Do (en bleu) !
Prenons les choses dans l'ordre et commençons avec le G7. Si Sol est un degré V, alors le degré I est... (Sol (V) - Fa (IV) - Mi (III) - Ré (II) - Do (I)) un Do ! Peut-être que le morceau commence en Do ? Si on se réfère au premier tableau de cette page (l'harmonisation de Do majeur), on peut voir que les 6 premiers accords du morceaux sont bien dans la tonalité de Do (en bleu) !
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Ensuite, on a un E7. Si Mi est le degré V, alors le degré I est un La. De nouveau, ça fonctionne bien parce que l'accord qui suit est un La mineur ! En fait, l'enchainement BØ - E7 - Am7 est en La mineur, on a un II - V - I en La mineur (en rouge). En plus, la gamme de La mineure est la relative mineure de la gamme de Do majeure. Concrètement, pour l'improvisation, on peut jouer la gamme de Do majeur sur toute la première ligne (sauf sur A7).
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On a ensuite l'enchainement Am7 - A7 - Dm7 - G7. Ici c'est un peu particulier. Le A7 peut-être vu comme un degré V du Dm7. Serait-on en train de basculer vers du Ré mineur ? Pas vraiment parce qu'en fait, le Dm7 peut-être immédiatement vu le degré II du Do, suivit de G7 qui est le degré V de Do majeur. Je laisse la mesure Am7 - A7 en vert car c'est une tonalité mixte, et je mets les deux mesures suivantes en bleu puisqu'on revient en Do.
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Nous avons ensuite Em7 - A7. Ce qui se passe dans ces deux mesures est assez classique en jazz sur la fin des morceaux. On prend un enchainement II - V que l'on transpose 1 ton plus haut, puis on revient dans la tonalité de base.
Concrètement : Dm7 - G7 = II - V en Do majeur, Em7 - Am7 = II - V en Ré majeur puis de nouveau Dm7 - G7 - C = II - V - I en Do majeur.
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La fin du morceau est facile à interpréter car nous avons déjà analysé ces accords : BØ | E7 suivit de Am7, c'est un II - V - I en La mineur.
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Si vous découvrez le concept d'harmonisation, cela doit faire beaucoup d'informations pour vous ! Accrochez-vous, et prenez le reflexe d'essayer de faire ce type d'analyse à chaque fois que vous apprenez un nouveau morceau. Avec le temps, vous vous rendrez compte que dans les standards de jazz manouche, on retrouve souvent le même type d'enchainements d'accords. On parle alors de cadences, et vous pouvez en apprendre plus dans cet article : Les cadences.